我打江南走过_我打江南走过全诗

我不是归人是个过客完整诗句内容是什么？

我不是归人是个过客完整诗句内容是：

我打江南走过

我打江南走过_我打江南走过全诗

我打江南走过_我打江南走过全诗

那等在季节里的容颜如莲花的开落

跫音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我不是归人，你的心如小小的的城是个过客

《错误》创作背景：

《错误》是当代诗人郑愁予于1954年写作的一首现代诗。全诗以江南小城为中心意象，写出了年月闺中思妇等盼归人的情怀，寓意深刻，是现代抒情诗代表作中之一，被海内外多次收入教科书。

郑愁予自述该诗源自童年的逃难经历，1948年12月，他到江南的一个村落，那里唤起了他童年时期逃难的记忆，有关炮车，有关战马蹄声，他把这些冒出的经历艺术化，写成了《错误》。这首诗的主角就是以郑愁予母亲为原型的。

“我打江南走过 那等在季节里的容颜”是什么意思

已是皓月当空，夜幕《错误》，诗歌名，作者为诗人郑愁予。这首小诗轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。全诗以江南的小城为中心意象，写思妇盼归人的情思，意境优美深婉，被誉为“现代抒情诗的绝唱”。下江南星火点点。也是在这里，也是在这凉风袭人的夜里，无数文人墨客在苦苦寻觅你。或留下一篇清诗，或留下一阙丽词，只为证明你若有若无的存在。有人说你是“悠悠清江水，水落步屿出”，因为你清新纯洁，把月光的清明，潭水的碧波，全都幻化为你明亮的双眸。但他们到底还是与你擦身而过，却又都捕捉下你偶然留下的迹印。

多年前刚好也翻过这首诗，那等在季节里的容颜如莲花的开落个人认为是女子一瞬间的表情，女子在等自己的丈夫归来，丈夫归期将近听到有马蹄声，喜悦又期待的打开窗扉撇见路上并非自己等待的人，笑容消失了，堆满失落之情，这应该是表象。这也并非个人臆想，后文的“磬音不响，三月的春帷不揭”有呼应，磬音响了，是不是春帷就揭了。联系全文应该是女子和丈夫约定的三月的时候归家，刚好诗人路过，听见诗人的马蹄声，掀帘看了一眼，诗人感受到了这情谊，记录了这美好的情愫。

我打江南走过,那等在记忆里的容颜已如莲花开落是哪篇课文里面的,作者是谁。

“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落”:莲花开时她在等，莲花落时她依然在等。

【诗歌《错误》】

三月的柳絮不飞

〖全文〗

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

跫音不响，三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我不是归人，是个过客……

望采纳！

郑愁予的《错误》原文

东风不来，三月的柳絮不飞

我打江南走过

你底心如小小的城,你底心是小小的窗扉紧掩:你的心门紧锁,因为你所等待的人还没有来.

那等在季节里的容颜如莲花的开落

三月的春帏不揭

你地心是小小的窗扉紧掩

是个过客

错误》赏析

郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人 口的佳作。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵 深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在诗坛上不可忽视的地位和影响。 初看这首诗时，感受到的便是它的性。这是一首 的诗，是一首属于人的诗，讲着一个永恒、美丽的的 故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的传统意识是不可置疑的。 《错误》一诗，承受的可说是古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面 下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄 不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了 无限的失望。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀， 而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的人的心态是一 种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于缘故， 他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁 证。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和 "因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等 待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的》中"我是南面的神， 着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的" 亦透露了女子在冷清的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心 境。 《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现 的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐 含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。 这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层 推向。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷。两句本应该是"我不是归人，是 个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参错落，因而更显 得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。 这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数 字。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢 的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为 她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转， 产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的性 联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了传统古典诗歌的意象，如 "莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难。东风无力百花残"之意，再再表现了郑愁予性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传 奇》的长篇文章说："郑愁予是的诗人，用良好的文 字写作，形象准确，声籁华美，而且地现代的"，强调了郑愁予诗歌语言的化，从而体现了的思想与情感。 文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连 自己都不确定，那就是不忠实。"因而郑愁予的《错误》强调纯净 利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠 实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。 《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不 在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、 不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。

我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花开落…

跫音不响，三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是个美丽的错误

我不是归人，是个过客……

郑愁予的《错误》原文

他们的表情慵懒而漫不经心，怎么能值得你停下漫游的脚步。但我分明看见了你穿着纯白的纱裙，逐渐显现你漂荡了许久的身影。像等待了几百年的新娘，终于迎来了揭起盖头的一天。

郑愁予《错误》解读及其它错误郑愁予我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小的城 恰若青石的街道向晚 音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… ——郑愁予《错误》 郑愁予是我最喜欢的一位诗人。而《错误》是他最经典的一首诗歌。 我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。 那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放. 东风不来，三月的柳絮不飞:这句也与上句相对,莲花等到季节才会开放,正如柳絮没有东风不飞. 你底心如小小的城,你底心是小小的窗扉紧掩:你的心门紧锁你地心如小小的的城,因为你所等待的人还没有来. 我达达的马蹄是美丽的错误:以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法. 我不是归人，是个过客……:我不是你要等的人,我只是一个与你擦肩而过的过客.

我打江南走过，你哒哒的马蹄……(

“我打江南走过，你哒哒的马蹄”出自郑予愁的《错误》 。

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

你的心如小小的窗扉紧掩

恰如青桥的石板向晚

三月的春帷不揭

我不是归人

是个过今天的江南甚是热闹，把以往的那种不食人间烟火般的格调打破了。夜空中绽放出成千上万朵烟花。明亮的纯白，耀眼的金黄，华丽的紫罗兰……这些绚丽的色彩把古桥小镇，流觞曲水点缀得异常温馨，来往的游客不断地涌入这里。他们也是为了追访你吗？也是带着执着的信念与你相遇吗？客

郑愁予。

我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小的的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄声是美丽的错误 我不是归人，是个过客……

我打江南走过 | 郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

你底心如小小的城

跫音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的跫音不响窗扉紧掩

我不是归人，是个过客……

“我打江南走过 ，那等在季节里的容颜”是什么意思

我达达的马蹄是美丽的错误

我从江南走过，一个等待她爱人的女人等过了一个又一个东风不来季节

... 一个过客打马从江南而过，在那里有一个像莲花那样美丽的女人等待着她心爱的男子归来，等待穿越四季（即年复一年地等待下去） 您的提问不全 这个是 一首诗《错误》作者 郑愁予 里的部分句子

我打江南走过

，那等待在季节里的容颜如莲花般开落……

邂逅

如果我在江南与你邂逅，请让我为你抚琴鸣奏一曲，虽不若伯牙与子期般感叹知音难寻，但这曲《高山流水》却抑制不住倾流而下的情感，从我抚琴的指缝间淡淡氲氤出一种怅惆，像极了周庄的古桥与乌篷船，粗糙却透着历史的.沧桑，细腻却不失大气之感。就在这种情境中与你相遇，是否会演绎出另一种诗情画意？

蓦然回首

这是怎样的一种情感呢？有如徐志摩对康桥的依恋，来去都是轻盈自在，不带走一片云彩，也不曾带回一片哀伤。是一种静默的守望，不管前方是否有时间的阻挡，地域的阻隔。这种守望的姿态有如楼兰人对国土的迷恋，白骨埋于漫漫黄沙下，但他们的身体一定是朝我还是错过了江南，在烟花尽处。着故乡的方向。他们守着这种温润的信念，让楼兰的历史如飘浮出去的尘烟被重新召回一般，再次登上尘封的舞台。

我也渴望做你的臣民，能在长久的等待中被你唤醒你说你的影子融化在波光粼粼的西子湖中，那段凄美却伟大的爱情传说也曾在这里上演。那么，我是否也该撑一纸油伞，在绵绵细雨中寻访你的身影？二十四桥边的红在独自静默地开放，那是否也是你在等待的心情？。

烟花尽处

原来，所有曾等待过你的人都是他乡异客，是一般织锦上的小插曲，不曾让你驻留片刻。这让人想起塞外的笛，那种音域宽广，音色墩厚的乐器。以为只有大漠的空阔孤寂，鹰飞雕鸣，才配得上这种苍凉的旋律。以为江南柔曲软调才让人心情开阔，才配得上无数诗人叹一声“江南好”。而现在看来，羌笛配流水，配古桥，配梅子寒雨是再合适不过了。或许还要加上李煜的那曲《望江南》：

我打江南走过 那等在季节里的容颜

恰若青石的街道向晚

我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。

那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临你的心如小小的城才开放.

东风不来，三月的柳絮不飞:这句也与上句相对,莲花等到季节才会开放,正如柳絮没有东风不飞.

我达达的马蹄是美丽的错误:以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法.

我不是归人，是个过客……:我不是你要等的人,我只是一个与你擦肩而过的过客.

看懂了吗？？不懂告诉我哦~！不过，我想，这么解释了这首诗，你应该能看懂哦。。。对哇，，哈哈

谁知道戴望舒的《错误》这首诗啊？

我达达的马蹄声是美丽的错误

我打江南走过

闲梦远，南国正清秋，千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟。笛在明月楼。

那等在季节里的容颜如莲花的开落

跫音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我不是归人，是个过客……

那是郑愁予的

这首诗是郑愁予的吧，好像？

好像《错误》是郑愁予的

我打江南走过 那等在季节里的容颜

江南如梦，却是一段清晰华丽的篇章。我驾一叶扁舟，跋山涉水，从遥远的西域而来，携带着羌笛苍凉的音律；从山路险峻的巴蜀盆地而来，充满着热情与敬仰；从面朝大海的沙滩而来，收藏一朵奔腾的浪花。只为与你相识，将这些礼物装饰你美丽的容颜。

我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。

那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放.

东风不来，三月的柳絮不飞:这句也与上句相对,莲花等到季节才会开放,正如柳絮没有东风不飞.

我达达的马蹄是美丽的错误:以马全诗：蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法.

我不是归人，是个过客……:我不是你要等的人,我只是一个与你擦肩而过的过客.

看懂了吗？？不懂告诉我哦~！不过，我想，这么解释了这首诗，你应该能看懂哦。。。对哇，，哈哈