岸本不会刻画女性 岸本是不是不会写女角色
《火影忍者》中晓组织的女性小南实力很菜吗？
就是比较菜，小南就是喜欢贪玩，在每次晓组织要和别人打架的时候，他都是偷偷的躲了起来。
岸本不会刻画女性 岸本是不是不会写女角色
实力很强，不菜
确实，因为他总是需要别人来保护他，而且每次都会被反派给抓走，还得让男主角冒着危险去救他。
晓组织当中的女忍者小南，是《火影忍者》中观众讨论度比较少的女性角色。性格平稳没有太多过激的行为，长相漂亮，因为出场次数不多，有小伙伴甚至觉得小南是个“打酱油的花瓶”而已，是岸本老师用来凑足“两男一女”三人组强行添加的角色而已。 当然也有观众持反对意见，认为小南其实是不太会塑造女性角色的岸本老师，在《火影忍者》中塑造的比较成功的女忍者，她不仅在忍术方面拥有可以匹敌“影级”的实力。
关于火影忍者 白 的问题。为什么岸本齐史说自己不擅长画女性，那么中性的白为什么画的那么好
白是男的，是男的，男的。再说AB说自己不擅长画女性，那是针对其他日本画家说的。日本漫画家不会画女性？搞笑呢吧，俗话说的好，每一部日本动漫都会有一个胸大的女角色。
白，我认为他不算是漂亮吧，算是萌些，加上白有双很漂亮的眼睛，皮肤很白，一头长发，很容易让人看成女的，肯定不是桃地再不斩培养的，大概是和宇智波一样有遗传帅的基因
白是男的吧。我记得在树林鸣人遇到白。分别的时候白说，还有，我是一个男的。鸣人惊讶地说，他明明比小樱还可爱啊。 岸本确实不太会画女性角色。像小樱这样打酱油的女主角还是少见。但是从母爱亲情的角度上。岸本还是很成功的。比如鸣人的母亲。我爱罗的母亲。
可能是故意这样说明来避嫌吧（白和再不斩的JQ），因为AB开始是要走热血线路的，但后来的恋爱情结是与某漫画家讨论后决定的~
那是和日本其它漫画家相比自己不擅长画女性，不知道日本大多数漫画家都擅长画女性么？AB创作的人物不是很注意细腰长腿而是注重性格
这个我们这些读者还真看不出来，这个就得问岸本了，他说不擅长画也许只是他胡乱说说而已罢了，再说白是个中性，也不是女的
岸本画的女还算成功,白是男的只是头发和眼神，衣服画的不对
貌似有次访谈岸本说自己在泰国有过一段畸形的恋爱白这个形象就是为了纪念这个的说···
AB的画风本来就不适合女性，你对比下别的动漫就能看出来了，把白画的像女的也是为了表现其纯洁的内心。
白到底是男是女，岸本怎么说白是女的 可是剧情怎么看怎么是男的 而且他已经跟鸣人说是男生了
谁跟你说岸本说了白是女的，误人子弟
是男的还是女的又不是你们说的算 到时候会说的
岸本啥时候说白是女的啦？白是一爷们，长得像女人的爷们！
是男的
在岸本、尾田、富坚、井上、鸟山明这些漫画家里，谁的画功强？
这个话题容易引战，但的确值得讨论。
画功/画工是一个很模糊的概念，它既可以指画技，又可以指画面表现力，甚至可以笼统概括画家的能力。
但不同漫画家的风格又各有不同，所以单纯用画功是无法衡量漫画水平的。
我们不妨分角度去讨论画功。
1、画技
2、分镜
3、流畅性
4、画面表现力
5、剧情
6、人物塑造力
先说结论，论分镜，井上佳；论表现力，老贼强；论流畅性，非鸟山明莫属。
在讨论画功之前，我们先来看一下几组。
田中政志《小恐龙阿贡》
三浦健太郎《烙印战士》
大暮维人《深渊融接》
森薰
_原一至《暗黑破坏神》
这几位的细腻程度可谓是登峰造极，堪称画面拓印机，连褶皱和鳞片都画的清清楚楚、明明白白，画风偏向写实，令人叹为观止。
除此之外还有北条司对女性的描绘，线条处理极其到位，堪称一绝。
我们可以说上边这些漫画家的画技高超。
题中所提的几位比较知名的漫画家，单纯论画技的话，只能说是中等水平。
但在其他方面可以说是水准。
比如说井上的分镜能力。
《灌篮高手》里具有代表意义的山王之战，井上的分镜能力在这里体现到了，短短几个画面就把大战的紧张性和激烈性体现的淋漓尽致
排线和阴影的处理让画面的流动性变强，造成一种[静态]视觉残留。
井上雄彦的另一部经典作品《浪客行》，则是在背景和构图上有非常出色的地方。
常常会有各种留白和大片阴影，这种画法的好处是提高画面的张力，突出人物的神态。
对于阴影的处理颇有些山水画泼墨和晕染的效果，有一股浓浓的写意风。
既然说到分镜，就不得不提一下ONE老师，ONE老师的画技非常一般，原画是这样的。
但对分镜的处理却堪称教科书级，村田雄介专注于画技，而ONE老师则长于分镜和剧情。
两者的结合就是这样
还有这样
溢出屏幕的画感，简直让人欲罢不能。
ONE老师在分镜方面，在日本漫画界算是一绝，而井上并不弱ONE老师太多。
再说说尾田，其实尾田的画技和画面表现力都很一般，对于构图的处理很乱，看《海贼王》漫画常常会分不清场景，衔接性不好导致的结果就是读起来很累。
但尾田的长处在于对画面信息量的处理，比如对于背景建筑和风景的描写非常细致，这是其他漫画家所不具备的素质，比如老贼富坚义博。
而且尾田十分擅长画团战，画大场面，比如顶上，那么多团体，画面处理起来是非常难的，但尾田能限度的将场面的气势体现出来。
与尾田相对的是岸本，岸本擅长的是画单挑，每次大冲突，大，岸本通常都会把战场隔离起来分开画，比如长门攻击木叶的时候。再比如第四次忍界大战，岸本着重描绘顶端战力之间的单挑，很少会去将所有忍者和团体转移到一个画面上，因为岸本不会处理大场面和团战。
岸本的长处在于人物的外形设置，相比其他几部民工漫，火影里的人物算是“美型”的，因为岸本非常注重人物的形象。
如果说画功的话，岸本是题目中提到的几位漫画家里中庸的，各方面都不算突出。
鸟叔漫画的流畅性应该不用我多说。
龙珠漫画的每一格画面都很利落，人物的站位和角度处理的非常合理，打斗起来就比较流畅。
后说说老贼，老贼是这些漫画家里特殊的一个，因为他总是不按套路出牌，以画草稿和写文章闻名业界，大家在讨论起画功的时候，一般都不会将老贼跟画功联系起来。
然而实际上，老贼的综合画功是热血漫画界里强的，为啥这样说呢？
因为老贼的漫画是按照自己的意志来画的，所以他能把功夫放在画面的表现力上，而且虽然早期的作品《幽游白书》后期趋于套路化，但剧情上依然很完整，人物形象也非常饱满。
画面的冲击力力体现在[聚焦]上。
比如在画到会长尼特罗的时候，画面由远及近，然后突然拉进到会长的神态上。
再比如团长
幽助
而且老贼经常会不设留白，光凭背景就能给人一种怅然若失的感觉，比如幽白的大结局，没有大团圆式的热闹场面，也没有悲欢离合的铺垫。
留下的只有一张合照，一间房子而已。
要来总结的话，那就是此时无声胜有声。
这就是画面对心理的冲击力，根本不需要多煽情，多激烈就能让你突然回溯起来。
什么叫画面表现力呢？下边展现的是不同绘画手法对画面表现力的影响。
这是一头比较写实的牛，立体感比较强。
去掉体现立体的阴影部分，画面就变成了这样。
将调和阴影的比例缩小后。
再将体现立体的线条简化，把三大面的比例改变
把大部分黑色留白去掉。
再将身体的具体部位线条化。
后只保留主要的线条
从初非常写实的牛，到后的线条牛，越来越扁平化，但每一张图给人的观感却是不一样的，就像有人喜欢写实派，有人喜欢写意派，还有人喜欢抽象派，不同的描绘手法体现的是不同的画面表现力，这些信息终反馈到我们的大脑，形成我们对各种画面的判断与审美。
当然，老贼的灵魂画法还是要吐槽的。
这跟画面表现力没关系，单纯是懒而已！
后放两张不同漫画家的画风图，可以当做参考。
《火影忍者》里面的小樱明明是女主，又为何如此招人厌？
可能是引文小樱以貌取人的家伙，花痴似的缠着对她爱答不理的佐助，根本看不起喜欢她的鸣人 ，不过什么样的人物角色也都是会有人讨厌 ，所以也没有什么。
小樱出现次数不多却招人讨厌，这就是岸本刻画的问题了，不知道岸本当时是怎么想的，为什么不刻画一个让人魂牵梦绕的女主角不可呢？
小樱出现次数不多却招人讨厌。首先一点就是小樱成绩非常，家教却非常的，一开始鸣人那么喜欢小樱，处处迎合她，而小樱看待鸣人确是没爹没野种，鸣人只不过是调皮，却被她嘲讽没有教养，连佐助都看不下去，因为佐助与鸣人倒是能够感同身受，同样失去父母自然知道孤儿的苦，这样表现的小樱也难怪得不到佐助的青睐了。
人面兽心的家伙
火影忍者里春野樱作为主角团，为什么会成为讨厌女角色？
因为春野樱这个主角性情非常的多变，而且非常的，对鸣人非常的不好，所以成为讨厌的女角色。
因为她非常嫉妒比自己的女性，这样的女性出现她就会非常的讨厌，以前不断的抹黑她们。
因为总给人一种她在鸣人和佐助之间抢戏的感觉，并且本身角色没有特点，不能吸引人们。
因为她一直给大家惹麻烦，而且拖累了不少人，所以才会被人讨厌。
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